□来其

　　王芸的散文集《纸上万物  浮现如初》，获得第五届三毛散文奖大奖。这是一部写非遗的书，在历届三毛散文奖获奖作品中，唯一一部非遗题材的散文集。

　　题材凿空性固然是王芸冲进大奖行列的重要因素，但《纸上万物浮现如初》对非遗独特而深刻的文学描述，才是其夺得大奖的根本。

　　《纸上万物浮现如初》以“在场者”姿态，记录了剪纸、傩戏、采茶戏、傩面具雕刻等非遗项目的艺术魅力，这是作品思想内容的第一层面。

　　如写瑞昌剪纸：

　　“亦虚亦实的万物，还有历朝历代古书描摹或虚构的人物幻象，经由如喙的剪刀，赋予一张薄纸空镂、残缺、疏密勾连，从而获得参差活泼又踏实的生命形态。它们，任性地在一张薄纸有限的空间内，有时候根本无视生活的常识与逻辑，却纵容了一颗心奔腾的自由与自在。”

　　《纸上万物浮现如初》写了哪些非遗项目呢？

　　书中重点描写的，除了瑞昌剪纸，还有：南丰傩舞与萍乡傩面具雕刻，南昌采茶戏，文港毛笔制作，景德镇高温颜色釉，乐平古戏台，广昌莲文化等。

　　这些非遗，通过王芸带有诗意的笔触和优美的文字，被勾勒得栩栩如生。

　　当然，如果王芸仅仅从技艺层面描写非遗，那么，这本书与其他众多非遗文化书籍，也只是大巫与小巫之别而已。

　　《纸上万物浮现如初》的文学价值，更多是体现在王芸将非遗从技艺层面提升至文化精神的高度。她不仅记录技艺流程，更关注传承人的个体命运、非遗与乡土社会的互动，以及传统与现代的碰撞。

　　其实，后者才是非遗需要“活态传承”的深刻内涵，而这，也是如今各地非遗传承中常常被忽略或者轻视的。

　　中国非遗文化的“密码”就藏在非遗所体现的文化精神中，只有破解这些“密码”，深刻体会到各个非遗的精神内核，传承时才能不丢失原有的神韵。

　　这一“打开”，也丰富了三毛文学。

　　三毛的散文虽未直接以非遗为叙事核心，但其对异域文化、民间习俗、传统手工艺及生活美学的细腻描写，客观上记录了诸多具有非遗特质的文化元素。

　　比如，在《撒哈拉的故事》中，三毛记录了撒哈拉威人的传统生活习俗。其中对当地葬礼仪式的观察（如以沙葬代替棺木）、巫术治疗（如用羊骨占卜）等细节，均呈现了未被现代文明同化的传统民俗，具有鲜明的非遗特征。还有，在《我的宝贝》一书中，她对自然材料的收集与再利用，也暗含了传统生态智慧的延续。而传统生态智慧，也正是许多非遗所隐藏的精神内核。